Анна Фарріс: “Я була впевнена, що мене підставлять за вбивство!”

Зірка франшизи “Дуже страшне кіно” розповідає про мізерні гонорари, пережиття гучного розлучення та відчуття, ніби Голлівуд її відкинув.

Цікаві деталі події:

• Анна Фарріс повернулася до культової ролі Сінді Кемпбелл у новому фільмі “Дуже страшне кіно”, який одразу ж став хітом прокату.
• Актриса відверто поділилася спогадами про скромні гонорари за перші частини франшизи, відзначаючи нерівність у заробітках порівняно з колегами-чоловіками.
• Фарріс розповіла про складний період у кар’єрі та особистому житті, включаючи гучне розлучення та відчуття ізоляції від Голлівуду, але знайшла нову мотивацію та контроль над своєю кар’єрою.

“Я чекала цього моменту”, – зізнається Анна Фарріс.

Шанована актриса та комедіантка знову на вершині бокс-офісу! Шоста частина популярної франшизи жахів-пародій “Дуже страшне кіно” зібрала вражаючі 55 мільйонів доларів за вихідні, що стало абсолютним рекордом для серії. Все це стало можливим завдяки Марлону Вейнсу, чию сім’ю брати Вайнштейни безжально витіснили з проєкту після другої частини.

Одним із перших кроків Вейнса після повернення до “Дуже страшного кіно” було запрошення зіркового дуету – Анни Фарріс та Реджіни Холл – знову втілити образи Сінді Кемпбелл та Бренди Мікс. Ці героїні знову опинилися в епіцентрі подій, ставши мішенями для безжального вбивці Примарного Обличчя.

Популярне на Variety

“Дуже страшне кіно” стало справжнім подарунком для Фарріс, яка пережила низку особистих та професійних труднощів. Від гучного розлучення до спаду в кар’єрі після завершення її ситкому “Матуся” на CBS у 2020 році під час пандемії COVID-19. Але зараз її шалено затребують! Після “Дуже страшного кіно” вона з’явиться ще в трьох фільмах цього року, включаючи абсурдну комедію “Спа-вихідні” та похмуру драму “Пра́йм-тайм” разом із Робертом Паттінсоном.

Під час відвертої розмови через Zoom зі свого будиночка в лісах Вашингтона, Фарріс поділилася своїми злетами та падіннями, а успіх “Дуже страшного кіно” назвала “одним великим колом пошани”.

Бачу, ви перебуваєте в чарівному будиночку.

Я виросла на північ від Сіетла, тож ми з чоловіком придбали будинок у Вашингтоні у 2019 році. Тут просто неймовірно.

Як у “Сутінках”.

[Сміється] Точно, як у “Сутінках”. Але тепер я достатньо доросла, щоб впоратися з депресією!

Як людина, яка виросла на ваших фільмах, неймовірно приємно знову бачити вас на екрані в “Дуже страшному кіно”. Перший фільм вийшов аж у 2000 році і по-справжньому запустив вашу кар’єру.

Я така рада, що можу розповісти свою історію. Все це стало для мене своєрідним примиренням і перемогою над собою. Я знаю, що я цинічна випускниця з Сіетла, але, мабуть, Лос-Анджелес мене трохи змінив, бо я постійно вживаю слово “шлях”. У 1999 році я закінчувала Вашингтонський університет зі ступенем з англійської мови, планувала працювати в маркетингу, але мріяла стати письменницею. Через низку обставин мені вдалося потрапити на проби до Кінена Айворі Веянса. Все сталося так швидко, і це було не стільки реалізацією моєї мрії, скільки формуванням нової. Я відчувала, ніби мене засліпили, посадили в гелікоптер і викинули в незнайому країну.

Звучить сюрреалістично.

Знаєте, я була невисокою дитиною. Це була моя ідентичність: “Маленька дівчинка, і ми думаємо, що це дівчинка, але це може бути дуже маленький хлопчик”. Для мене це було так, ніби раптом усі почали казати мені, що я висока, особливо з моїм ставленням до комедії. Я ніколи не вважала себе смішною. Тож, коли Кінен подарував мені шанс, взявши на роль, це змінило моє життя на 180 градусів. А потім, у наступні роки, я часом відчувала розчарування через головуватість індустрії. Раптова слава була запаморочливим досвідом, і я іноді потурала его та конкуренції – речам, які я не любила в собі. Пам’ятаю, одного разу Кінен побачив мене і, мабуть, висловив заздрість до Шеннон Елізабет, яка мала вигляд такої красивої та сексуальної, а я фундаментально не вважала, що на мене, як на людину, варто дивитися. Я була дитиною типу “остання парта”. І Кінен сказав мені: “У комедії немає марнославства”.

Ви з’явилися в ту дивну еру журналів Maxim/FHM. Зараз це здається досить застарілим, що акторкам-початківцям доводилося роздягатися для цих чоловічих журналів як обряд посвячення.

Так! Це було дивно. Здається, колись я була №73 у списку “Hot 100” від Maxim. Це було дивно для тихої, звичайної дитини, яка любила систему десяткових класифікаторів Дьюї. Я також не походила з сім’ї, яка багато фотографувалася, і раптом мені довелося насолоджуватися цим і дивитися прямо в камеру. Це були ідеї, яких я не розуміла, і мені це не подобалося. Все було таким новим. Я звикла до відмов у своєму досвіді в Сіетлі. Я займалася акторською майстерністю, і мені це подобалося, але я не думала, що зможу на цьому заробити на життя. І я була дуже наївною щодо браку уяви в Голлівуді щодо класифікації комедії та драми. Я ніколи не бачила різниці, бо займалася переважно драматичною роботою, а підготовка до неї була фундаментально однаковою. Це було дуже розчаровувало. Журналісти запитували мене: “Ви боїтеся бути затиснутою в одному амплуа?”, а я відповідала: “Ну, так”. Я думала, що швидко втрачаю можливості. Я хотіла грати, і не могла повірити, що можу заробляти на життя цим, але не так розкішно, як можна було б припустити.

Яким чином?

Ну, мене не запросили назад на “Дуже страшне кіно 5”. І я думаю, що це було через вік і гроші. Я не думаю, що коли-небудь отримувала гонорар, порівнянний з чоловічим – я знаю, що не отримувала, як і Реджіна. Ми не заробляли грошей, які можна було б приховати.

Це дико, адже ви – зірка цієї величезної, блокбастерної франшизи.

Це теж було частиною моїх стосунків із франшизою “Дуже страшне кіно”. Я виросла з глибоким почуттям несправедливості, будучи низькорослою дитиною у високій родині, тому це був накопичувальний ефект. Завжди було приємно, коли люди підходили до мене і казали: “Гей, та куртка крута!”. Але оскільки я відчувала любов по всьому світу від різних людей, але не в Голлівуді, я відчувала себе недооціненою.

А Вайнсів вигнали з франшизи після “Дуже страшного кіно 2”.

Так, у 2002 році я востаннє спілкувалася з Кіненом. Він подзвонив мені й сказав, що франшизу забрали у них, і попросив мене не брати участь. Це був такий спустошливий момент, бо я дуже захоплювалася Кіненом, і він просив мене про послугу, але я була пов’язана контрактом. Він сказав: “Максимум, що вони можуть зробити – це подати на тебе в суд!”. А я думала: “Я живу в однокімнатній квартирі біля фермерського ринку!”.

Ви жили в однокімнатній квартирі після двох фільмів “Дуже страшне кіно”? Це була бухгалтерія Вайнштейнів? Вас не надто добре платили за ті фільми?

Ага. Коли я отримала роль у “Дуже страшному кіно”, мені запропонували контракт на три фільми. Мій новий менеджер святкував це, але я не розуміла, що це означає. Це означає, що вони можуть прив’язати вас до франшизи і платити вам мізерно. За перший фільм я отримала 65 000 канадських доларів, які швидко зникли після сплати податків та комісійних. І потім я не отримала багато за другий чи третій. Тож мої почуття щодо франшизи були складними, і я відчувала себе такою зарозумілою, якщо коли-небудь зневажала свою величезну удачу отримати роль Сінді Кемпбелл. Це змушувало мене почуватися гротескно, ніби мене отруїла слава; але водночас я думала: “Чорт забирай, якщо я достатньо добра, щоб змагатися, дозвольте мені бігти з чемпіонами!”. Розумієте?

І ось ви знову в “Дуже страшному кіно”.

Це відчуття перемоги, особливо за останні півтора року, відколи Марлон подзвонив у 2025 році. Але тоді я відчувала, що повільно зникаю [з індустрії]. Оскільки я не приїхала до Голлівуду з рожевими окулярами, я просто не знала, що все це означає, і зовсім не відчувала себе смішною чи впевненою у своїй комедійній здатності.

Цікаво, що ви не вважали себе смішною, адже я провела невелике дослідження для цього інтерв’ю, і коли я прочитала про ваші домашні відео в дитинстві з вашим “говорячим” брекетом, це здається мені дуже смішним.

Його звали “Саймон”. І Саймон був британцем. Я обожнювала ток-шоу в дитинстві, як-от “Саллі Джессі Рафаель”. Мама не дозволяла мені багато дивитися телевізор, тож у мене було радіо, і я багато слухала доктора Джойс Бразерс і любила ток-радіо. У мене було небагато друзів, але вони мені й не були особливо потрібні. Мені подобалося бути самотньою. У нас за будинком був ліс, і я завжди була там. Я досі думаю, що робота лісничого була б для мене чудовою професією. Я насолоджуюся самотністю. Але я була дуже уявною дитиною. Багато читала. І я нікому цього не показувала, і лише пізніше зрозуміла, наскільки це було кумедно.

Іноді я робила дивні речі, наприклад, деякий час ходила до школи в спідниці-ялинкової прикраси. Це було як захист від нападу, наче я почала відбілювати волосся. Я дуже некомфортно почувалася як сексуальна особистість. Я пізно розвивалася. “Дім великої матусі” фактично змінив моє ставлення, чесно кажучи! Але це вже інша розмова. Я була дивною дитиною з глибоким почуттям несправедливості. Я була переконана, що мене підставлять у вбивстві.

[Сміється] Добре, зачекайте – ви думали, що вас підставлять у вбивстві?

Я справді розглядала таку можливість. Тому шість тижнів влітку я носила ці огидні королівсько-пурпурні в’язані рукавички, бо думала, що будь-коли, коли я щось відкрию, вони знайдуть мої відбитки пальців, у вісім років.

Бачите, тепер я відчайдушно хочу побачити вас у пародії на справжній кримінальний документальний серіал Netflix, де вашого персонажа звинувачують у вбивстві.

[Сміється] Глибока несправедливість! Я люблю думати, що Кінен щось у мені побачив. Ближче до кінця “Дуже страшного кіно 2” я набралася сміливості запитати Кінена, чому він мене взяв. Це було трохи самозакохано, і він це знав. І він посміхнувся і сказав: “Тому що ти не знала, що робиш”. І це правда! Але я була готова. Коли ми знімали перше “Дуже страшне кіно”, і мене підкидало до стелі від сперми мого хлопця, інші актори вже пішли, і я висіла там сама. Це було багато “перших” для мене. Я виросла без релігії, але з великою кількістю сексуальних обмежень.

Ви згадали про відчуття, ніби Голлівуд вас відштовхує. Після завершення “Матусі” це був період невпевненості для вас?

Так. Абсолютно. Коли я відчувала себе так раніше, приблизно у 2006 році, мені довелося активно діяти у своїй кар’єрі. І коли сценаристи “Блондинки в законі” захотіли зі мною зустрітися, я запропонувала їм персонажа Шеллі, і ми досягли успіху з “Домом великої матусі”. Але до того часу я думала: “Я недостатньо приваблива, щоб бути “карткою для стрибків”, і я не думаю, що Голлівуд знає, що зі мною робити. Тож я мусила побудувати свій власний дім”. Після “Матусі”, карантину та всього іншого, я просто не мала енергії та відчувала певну депресію. Мене просили записувати себе на відео для проєктів, для яких, як мені здавалося, десять років тому мені б не довелося цього робити. Мені подобається отримувати роль через прослуховування, але я справді хотіла бути тут, у Вашингтоні, і перевірити, наскільки я люблю акторську гру. “Чи повернуся я до громадського театру?”

[Фарріс зволожуються очі] Боже, я розчулилася. У будь-якому разі, “Дуже страшне кіно” стало для мене можливістю переосмислити свої стосунки [з Голлівудом], і я відчуваю, що маю набагато більше контролю. Можливість знову працювати з Шоном, Марлоном та Реджіною, це відчувається так, ніби я роблю свій внесок, і я усвідомлюю зараз: хіба це не чудово?

Коли ми говоримо про ваші випробування з Голлівудом та кінець “Матусі”, пережити дуже публічне розлучення, здається, неймовірно складно. Саме по собі розлучення може бути важким, але потім ще й усі ці висвітлення у ЗМІ.

Я почувалася сумно. Сумно. Я відчуваю, що мала достатньо мужності, достатньо внутрішньої сили, і я намагалася бути обережною, щоб Голлівуд не надто впливав на мене, але я вже 26 років перебуваю на спектрі слави, тож було б наївно думати, що це не сформувало мене до цього моменту. Але, чорт забирай. Ця увага. Мені пощастило, що в той час у мене був мій подкаст [“Unqualified”]. Це повертає нас до ток-радіо. Я хотіла, щоб слухали лише четверо людей, і щоб створити свою власну таємну спільноту. Мені був потрібен вихід за межі Голлівуду, щоб зв’язатися з людьми.

Я раніше робила таку штуку на гірськолижних підйомниках: якщо я їхала з незнайомцем, я казала: “Хочете провести зі мною справді інтенсивну десятихвилинну розмову? І ви можете відповісти на будь-яке запитання”. І я ставила їм такі запитання, як: “Коли ви вперше закохалися?”. У мене був постійний бажання спілкуватися з людьми. Я не розкривала багато на подкасті, але завжди відчувала, що можу це зробити, якщо знадобиться. Подкаст дуже мені допоміг у той час, і я думала: я знаю, що можу бути щасливою, якщо буду писати, бо я завжди це любила, і, можливо, це шлях до заробітку. Я думала про версію пенсії. Але тепер я відчуваю, що можливостей стало більше, ніж будь-коли! Я просто переповнена вдячністю. Коли люди мене бачать, вони зазвичай посміхаються і кажуть: “О, я люблю “Дім великої матусі!” або “О, я люблю “Дуже страшне кіно!” або “Матуся” допомогла мені пережити той важкий час”.

Я велика шанувальниця “Сма́йлі Фейс”.

Я так і знала! Є три персонажі протягом моєї кар’єри, яких я любила грати найбільше: Шеллі з “Будинку великої матусі”, Саманта з “Просто друзі” – не знаю, чи бачили ви “Просто друзі”.

[Співає] “Пробачення… це більше, ніж просто сказати “вибач”.

“Прощати – це божественно / Тож вип’ємо келих вина / І займемося примирильним сексом / До кінця часів!”. А Джейн [з “Сма́йлі Фейс”] була унікальною можливістю. У той час зіграти асексуального персонажа в моєму віці, працювати з Греггом Аракі з низьким бюджетом, це було так захоплююче. “Сма́йлі Фейс” має свій власний маленький клуб. Мені подобається, що вам подобається “Сма́йлі Фейс”.

Інформація підготовлена на основі матеріалів: variety.com