Голлівудський вихід: Чому кіно та серіали тікають з Лос-Анджелеса

Пам’ятаєте культовий серіал “Рятувальники Малібу”, який у 90-х роках був невід’ємною частиною телеекранів, як морський бриз Лос-Анджелеса? Цей серіал не просто визначав епоху, а й став справжнім феноменом, поряд з легендарним волоссям Девіда Гассельгоффа та галаслими історіями Сансет Стріп.

До 1999 року, коли шоу завершило свою епохальну подорож, його виробництво стало настільки дорогим, що приносити прибуток стало майже неможливо.

Але, схоже, червоні плавки та яскраві купальники “Рятувальників” знову запанують на пляжах Каліфорнії! У березні цього року на екрани повернувся перезапуск серіалу від Fox, і це справжня перемога для індустрії, яка останнім часом переживає не найкращі часи. Губернатор Гевін Ньюсом навіть похизувався, що шоу повернулося “туди, де йому місце”, а штат вклав у це аж 21 мільйон доларів!

Щоправда, на шляху до успіху на продюсерів чекали певні перешкоди. Представники Департаменту пляжів та гаваней округу та Комісії з узбережжя Каліфорнії заявили, що їм заборонено паркувати вантажівки на ніч, розпалювати вогнища чи їздити піском. Як заявив співтворець “Рятувальників” Грег Бонанн: “Ми ж знімаємо про рятувальників! Як це так, що ми не можемо заїхати на пляж на машині?”

Раптом серіал опинився під загрозою стати символом зовсім іншого роду — жертвою складних каліфорнійських регуляцій. Ніхто з можновладців, ані губернатор Ньюсом, ані мер Лос-Анджелеса Карен Басс, не хотів читати заголовки про те, що “Рятувальники Малібу” покидають Лос-Анджелес. Коли вищих посадовців викликали на студію Fox, щоб вирішити цю проблему, шоу отримало всі козирі в руки. “Зрештою, доводиться сідати за стіл переговорів з потрібними людьми і говорити: ‘Друзі, ми хочемо мати це шоу тут, чи ні?'”, — каже Бонанн.

Лос-Анджелес століттями був світовою столицею розваг, і досі тут зосереджено незрівняну кількість талантів та інфраструктури. Але в епоху глобалізації, з легкістю подорожей та комунікацій, місто поступово втрачає свою перевагу.

У Лос-Анджелесі все коштує дорожче, починаючи з робочої сили, через високу вартість життя та складні профспілкові угоди. Інші штати та країни розвинули власні кадри, більш уважні до потреб продюсерів і пропонують щедріші стимули. Продюсери також перебувають під тиском аудиторії, яка вимагає все більш видовищних вражень. Створення преміального продукту — за відповідну ціну — часто означає вирушення за кордон.

Ці тенденції тривають вже 20-30 років. Але з кінця “буму стрімінгу” у 2022 році Америка втратила 73 000 робочих місць у сфері виробництва, дві третини з яких — у Лос-Анджелесі, що призвело до стрімкого загострення проблеми іноземної конкуренції.

У хаотичній гонці за крісло мера Лос-Анджелеса кандидати сперечалися, хто втратив Голлівуд. На дебатах у травні член міської ради Нітхья Раман звинуватила Басс у нездатності скоротити бюрократію. “Саме це сталося з ‘Рятувальниками Малібу'”, — сказала вона. “Місто та округ не спілкувалися один з одним”. Спенсер Пратт, зірка реаліті-шоу, який минулого тижня визнав поразку, нарікав на жалюгідний стан програми стимулювання Каліфорнії: “Навіть Массачусетс має кращі податкові пільги, ніж Голлівуд”.

Кандидати на посаду губернатора також борються, щоб показати, що вони можуть відродити галузь за допомогою правильного пакету стимулів. Ньюсом подвоїв державну програму до 750 мільйонів доларів у 2025 році. Здається, всі погоджуються, що її потрібно більше — можливо, значно більше — і що вона має охоплювати вищі категорії заробітної плати для акторів, сценаристів та продюсерів.

“Наскільки я розумію, каліфорнійська знижка є однією з найменш вигідних для тих, хто фінансує кіно- та телевізійні фільми”, — каже Чарльз Ровен, співзасновник Atlas Entertainment та продюсер “Оппенгеймера” та “Диво-жінки”. “Вона обмежена і не охоплює вищі категорії заробітної плати”.

Але держава може зробити лише стільки, щоб конкурувати з 81 країною, які використовують кінозйомки як інструмент економічного розвитку. Лише Великобританія витратила 2,2 мільярда доларів на субсидії кіно та телебачення у 2024 році, а національні стимули часто додаються до місцевих знижок.

“Каліфорнія вступила в цей бій на ножах без зброї, а тепер люди приносять пістолети”, — каже Ксав’єр Бесерра, кандидат від Демократичної партії на посаду губернатора, який є фаворитом на зміну Ньюсому.

Балотуючись на переобрання, Басс мусить зберігати баланс між демонстрацією впевненості у здатності міста утримувати виробництво та лобіюванням більшої федеральної допомоги для Голлівуду. “Я не думаю, що ми втратимо нашу галузь”, — говорить Басс, зазначаючи, що студії та мережі все ще борються зі змінами в бізнесі, спричиненими революцією стрімінгу. “Коли все це вляжеться, я впевнена, що ми зможемо зберегти нашу галузь”.

Колись мрія, ідея федеральної субсидії на кіно тепер здається реальною можливістю.

“Щоб врятувати цю галузь в Америці, ми повинні бути конкурентоспроможними з податковими пільгами”, — каже сенатор Адам Шифф, демократ від Каліфорнії, який працює над запровадженням законопроекту про стимули в Конгресі. “Ми маємо значний вплив у світі завдяки американському кіно та телебаченню. Ми не хочемо втратити цю м’яку силу”.

Прихильники попереджають, що якщо США не відреагують на іноземні субсидії, Голлівуд ризикує стати Детройтом, який втратив робочі місця, оскільки автовиробники шукали низькооплачувану робочу силу та щедрі стимули в інших штатах та за кордоном.

“Це мав би бути кіностолиця світу”, — сказала Ноель Стехман, співзасновниця громадської групи Stay in L.A. на мітингу кампанії Раман. “Це має бути найдешевше і найпростіше місце для зйомок. Насправді, це найскладніше і найдорожче. Це не може тривати. Якщо ми не зробимо щось швидко, це стане новим Детройтом”.

Майк Міллер, віце-президент Міжнародного альянсу театральних працівників сцени, виріс у Клівленді. Він також бачить паралелі. “Я спостерігав за занепадом сталеливарної, гумової та автомобільної промисловості, коли ріс”, — каже він. “Це багато в чому ідентично. У нас є невизначена торгова війна, за якою наш уряд стоїть і спостерігає”.

На кожне шоу, як-от “Рятувальники Малібу”, яке знімається в Лос-Анджелесі, є інший перезапуск, який цього не робить. “Справи Рокфорда”, детективний серіал 70-х про цинічного детектива з Лос-Анджелеса, повернеться на NBC наступного січня. Він все ще відбувається в Лос-Анджелесі, але знімається за межами Атланти. “Крихітна будиночок на прерії”, ще один культовий серіал 70-х років NBC, спочатку знімався в Сімі-Веллі. Версія, яка вийде на Netflix у липні, була знята у Вінніпезі, Манітоба.

Канада пропонує 16% трудовий кредит на додаток до 30% стимулу Манітоби — хоча це була лише частина причин для вибору. “Крихітна будиночок на прерії”, створений CBS Studios, також отримує вигоду від нижчих витрат, вигідного обмінного курсу та наявних звукових майданчиків. Хоча це не в Америці, Вінніпег також був кращим вибором з творчої точки зору, з панорамними краєвидами, що нагадують середовище шоу.

Коли знімалася версія Майкла Лендона, Лос-Анджелес був очевидним вибором. Але він більше не є за замовчуванням. З більшими екранами вдома, телебачення все більше схоже на кіно і має відповідні витрати. Виїзд за кордон може означати різницю між існуванням шоу та його відсутністю.

Ці зміни прискорюються. У 2000-х роках “Клініка” знімалася дев’ять років у покинутій лікарні в Сан-Фернандо. Перезапуск знімається в Британській Колумбії, а продюсери їздять на північ, щоб контролювати знімальний майданчик. “Для мене це справжній творчий удар, що я знімаю це шоу у Ванкувері”, — каже творець Білл Лоуренс. “Це було шоком для моєї системи. Я не був готовий до того, що шоу, яке існувало, перш за все, тут, стане занадто дорогим тут”.

Економіка може бути ще складнішою для повнометражних фільмів. “Бітлджус”, випущений у 1987 році, знімався в Лос-Анджелесі; сиквел 2024 року був знятий у Великобританії. “Соціальна мережа” 2010 року знімалася в Лос-Анджелесі (та на місці в Бостоні, Балтиморі та Великобританії); “Соціальне розрахунок”, який вийде в жовтні, був знятий у Ванкувері. “Космічні кульки” 1988 року знімалися в Лос-Анджелесі. “Космічні кульки 2” знімалися в Австралії. “Студії хочуть, щоб ви робили все за менші гроші”, — каже Брайан Грацер, чия Imagine Entertainment продюсує останній сиквел. “Ви змушені виїжджати за кордон, щоб зробити це за менші гроші”.

Штати США, які колись переманювали виробничі робочі місця Каліфорнії, тепер також відстають. Джорджія, яка експоненційно зросла у 2010-х роках, знизилася майже на 50% від свого піку у 2022 році, незважаючи на необмежений стимул, який включає витрати вище за лінію. “Месники: Фінал” були зняті в Атланті у 2017 році. Нові фільми про “Месників” знімаються в Лондоні.

Британський стимул не тільки покриває авансові зарплати акторів, сценаристів, режисерів та продюсерів — для тих, хто має британського партнера, він також покриває виплати після отримання прибутку, що є майже унікальною угодою у світі, від якої студіям важко відмовитися.

“Я називаю це подарунком, який продовжує дарувати”, — каже Ровен, який минулого року зняв два фільми у Великобританії. “Якщо проект, над яким ви працюєте, починає приносити гроші, цей відсоток повертається компанії, коли вона виплачує учасникам прибутку”.

Незалежним кінематографістам доводиться рахувати кожну копійку, і для них математика майже неможлива для ігнорування. Драма Брейді Корбета “Бруталіст” 2024 року відбувається в Пенсильванії та знімалася в Угорщині. Його наступний фільм “Походження світу” відбувається в Каліфорнії і буде знятий у Португалії та Південній Африці.

“Знімати фільми за кордоном набагато дешевше, ніж тут”, — каже продюсер Девід Каплан, чия компанія Kaplan Morrison створює фільми Корбета. “Щоб створити фільм, який виглядає так, ніби він коштував у кілька разів більше, ніж насправді, вам доведеться поїхати туди, де ви отримаєте фінансову вигоду”.

Інді-продюсери можуть створювати речі дешевше в США, якщо вони знімаються поза профспілками. “Одержимість”, проривний фільм жахів, був знятий у Лос-Анджелесі за 750 000 доларів. Але через меншу кількість вітчизняних виробництв IATSE докладає більше зусиль, щоб “перевернути” позапрофспілкові проекти, що призводить до зростання витрат.

“Фільми, які я створював, коли ріс, за 500 000 або 1 мільйон доларів, профспілки дуже зацікавлені в тому, щоб вони були підписаними проектами”, — каже Каплан.

Юрисдикція IATSE поширюється лише на Північну Америку, що є однією з причин, чому проекти їдуть до Європи. Роботодавці також платять набагато менше за медичне обслуговування за кордоном.

“Я люблю працювати з профспілками. Вони виконують чудову функцію”, — каже Джон Хадіті, консультант з фінансування виробництва. “Але є правила, мінімуми, все це. Праця в інших країнах працює не так. У Європі та Великобританії є набагато більше гнучкості”.

“Сірий будинок”, серіал Prime Video, що відбувався під час Громадянської війни, знімався в Румунії. “Якби ми могли зняти його в Річмонді, Вірджинія, або навколо нього, за тією ж ціною, ми б залишилися в Америці”, — каже продюсер Лорі МакКрірі, колишній президент Гільдії продюсерів Америки. “Це було на третину, або менше, за вартістю”.

У Румунії їй не потрібно було наймати кабельних тягачів та інших членів команди, які вимагаються в США. “Це все дуже хороші робочі місця для американців, які я не можу надати, коли знімаю щось за кордоном”, — каже МакКрірі. “Я б набагато воліла дати роботу всім цим людям в Америці”.

4 травня 2025 року президент Трамп погрожував запровадити 100% тариф на фільми, вироблені за кордоном. Ймовірно, незаконна та неможлива, ця ідея, тим не менш, була сприйнята в Голлівуді як обнадійливий знак. Принаймні, він визнав проблему.

Шифф розповсюдив проект законодавства, який запровадить 15% федеральний кредит на витрати на робочу силу, що приблизно відповідає стимулу Канади. Motion Picture Association виступала за 20%, плюс 5% бонусів за зйомки в зоні лиха або вільній економічній зоні. (Через пожежі кваліфікувався б весь округ Лос-Анджелес.) Як і в інших країнах, федеральний кредит буде додаватися до державних стимулів.

Багато демократів підтримують це, але для просування пропозиції потрібна двопартійна підтримка. Кажуть, що представник Браян Джек, республіканець з передмістя Атланти, готовий стати співавтором законопроекту в Палаті представників. Але інші республіканці, схоже, чекають схвалення від Білого дому.

“Ми дуже старанно працювали, щоб отримати чітку заяву від президента про те, що він відкритий до того, щоб Конгрес розглянув федеральний стимул”, — каже Скотт Кароль, який працює над цим питанням з Джоном Войтом, одним з “голлівудських послів” Трампа. “Ми думаємо, що це відкриє шлюзи, і ви побачите коаліцію двопартійних політиків, які виступлять на підтримку цього”.

Трамп підтримував державну підтримку сільського господарства, видобутку вугілля та передового виробництва, а США також субсидують інші галузі.

“Голлівуд не просить про особливе ставлення”, — сказала представник Лора Фрідман (D-Burbank) на слуханнях у березні. “Це те, що є стандартним у Сполучених Штатах у всіх галузях, щодо яких ми вирішили, що вони нам важливі”.

Наразі жодного законопроекту не внесено. Станом на 4 червня Шифф каже, що його колеги-республіканці чекають “сигналів від Білого дому”. Прихильники сподіваються, що якщо демократи візьмуть під контроль Конгрес, просування федерального стимулу може стати рідкісною сферою співпраці наступного року.

“Це добре для економіки”, — каже актор Захарі Леві, який голосував за Трампа. “Це не роздача. Ми хочемо мати можливість лідирувати у світі у розповіданні чудових історій, і я думаю, що президент теж цього хоче”.

Федеральне втручання не може настати достатньо швидко в Лос-Анджелесі, де ера після піку поширилася на місцеву економіку. Бригади без роботи, але також і білі комірці та ті, хто працює в супутніх бізнесах.

“Я втратив 50%”, — каже Коррі Левелл, генеральний директор Sandy Rose Floral у Норт-Голлівуді, яка постачає шовкові та свіжі квіти для знімальних майданчиків. “У нас були злети і падіння в бізнесі, але це триває занадто довго. Ми не можемо вижити”.

Цієї весни шеф-кухар Майкл Сімарусті оголосив про закриття Connie & Ted’s у Вест-Голлівуді, однієї з хвиль ресторанів, що закрилися після страйків сценаристів та акторів 2023 року.

“У нас було багато членів знімальної групи, які були постійними клієнтами і просто не могли дозволити собі харчуватися поза домом так, як раніше”, — каже Сімарусті.

Зйомки в Лос-Анджелесі стали своєрідною причиною дня, як звільнення Тибету чи уникнення хутра. На цьогорічних телевізійних передпрем’єрних показах у Нью-Йорку один доповідач за одним оголошував, що нове шоу зніматиметься в Лос-Анджелесі, щоразу викликаючи оплески.

ProdPro зафіксував 81 кіно- та телепроект у Каліфорнії в першому кварталі 2026 року — менше, ніж у попередньому році, але все ще значно більше, ніж будь-де в США. За даними FilmLA, регіонального офісу з видачі дозволів, Голлівуд залишається найбільшим виробничим центром у світі — навіть якщо для творчої спільноти це не відчувається.

Студії готові витратити все, що потрібно, щоб знімати в Південній Каліфорнії, коли вони працюють з А-списовими зірками, які вимагають найкращих талантів і надзвичайно кваліфікованих команд. Фарс про шоу-бізнес “Студія” був проданий Apple з розумінням, що він спрацює лише тоді, коли буде знятий у Лос-Анджелесі, каже Джеймс Вівер, президент Point Grey Pictures Сета Рогена, яка продюсує серіал разом з Lionsgate.

“Шоу насправді про людей, які кричать один на одного в красивих місцях”, — каже він. “Це була важлива частина етосу шоу. Apple знала це, коли погодилася його створити”.

Зйомки в Лос-Анджелесі означають роботу в більш стислі терміни виробництва. Але “Студія” отримала податковий кредит у розмірі 13 мільйонів доларів на другий сезон, що полегшує тиск на бюджет і може допомогти продовжити його показ.

Шоураннер Лоуренс, який створює відродження “Клініки” для ABC для Disney у Ванкувері, також продюсує чотири шоу з Warner Bros. Television у Лос-Анджелесі. “Мені дуже пощастило, що я намагаюся знімати все в Лос-Анджелесі”, — каже Лоуренс. “Я просто думаю, що дуже важливо зберегти це місце як центр телевізійної індустрії”.

Зірки, такі як Гаррісон Форд у “Звуженні” або Кеті Бейтс у “Метлоку”, можуть вимагати, щоб шоу знімалося тут. А за допомогою державних стимулів математика може спрацювати. Каліфорнія виділяє майже 50 мільйонів доларів за сезон лише на шоу Лоуренса.

Тим не менш, витрати не зменшуються. У поточному раунді профспілкових переговорів студії значно підвищують свої внески до фонду охорони здоров’я, роблячи США ще менш конкурентоспроможними порівняно з країнами, що надають національне медичне обслуговування.

Це дуже важко обійти. Міллер з IATSE стверджує, що робоча сила не повинна бути змушена брати участь у глобальній гонці на дно. “Ми не можемо перетворити індустрію розваг на роботу з мінімальною зарплатою без пільг, лише для того, щоб конкурувати з Болгарією”, — каже він. “Наш федеральний уряд повинен це визнати і втрутитися”.

Бонанн погоджується. “Не те, щоб наша робоча сила тут, у Лос-Анджелесі, отримувала надмірну оплату — вони отримують справедливу оплату”, — каже він. “Якщо вартість є єдиним фактором, то кожне виробництво зрештою піде. Ви втратите щось набагато більше в процесі”.

Незважаючи на вищі витрати, Голлівуд все ще знімає фільми та телешоу, а Детройт все ще виробляє автомобілі, вантажівки та позашляховики — хоча й з меншою кількістю людей.

“Занадто перебільшено, що автомобільна промисловість покинула Мічиган”, — каже Джеймс Хохман, директор з фіскальної політики в Mackinac Center for Fiscal Policy. “Мічиган є провідним штатом з виробництва автомобілів, і різниця навіть не близька”.

Це тому, що Мічиган вирішив зберегти автомобільну промисловість, надавши мільярди субсидій за останні 25 років. Федеральний уряд також втрутився, розглядаючи робочі місця в автомобільній галузі як життєво важливі для економіки США. У цьому сенсі Голлівуд не стає Детройтом, а скоріше наслідує його.

Наприкінці 1980-х років “Рятувальники Малібу” були частково народжені з особистого досвіду Бонанна, який працював рятувальником округу Лос-Анджелес. Він досі любить рідне місто, але він також бізнесмен. Протягом багатьох років він знімав проекти, пов’язані з “Рятувальниками Малібу”, на Гаваях та в Джорджії, і розглядав можливість зйомки перезапуску в Австралії або Південній Африці. Обидва мали необхідні інгредієнти — пляжі та стимули — і обидва були дешевшими місцями для зйомок. Але в кінці кінців він обрав Лос-Анджелес.

“Ви повинні дійсно хотіти знімати в Лос-Анджелесі”, — каже він. “Це коштує дорожче, але ви повинні знайти спосіб це зробити. Це шоу належить сюди”.

Після зустрічей Бонанна з державними посадовцями на початку цього року шоу не зіткнулося з проблемами паркування та отримання дозволів. Акторам дозволили їздити по пляжу. Навіть не запитуючи, шоу отримало 20% знижку на міські плати за паркування.

“Я бачив перший монтаж”, — каже він. “Я не можу уявити, щоб я продюсував такий чудовий епізод телебачення деінде у світі”.

За даними порталу: variety.com